黑川纪章因什么病死的？

黑川是日本著名的设计师，在国际上也颇有声誉。郑州令人遗憾的黑川黑川是，这一建筑大师于2007年10月12日在日本死于心肌梗塞.。纪章纪章

黑川纪章纪念馆开放时间

营业时间：周二至周日9:00—17:00，郑州周一闭馆。黑川黑川

黑川纪章，纪章纪章第二代日本建筑师。郑州

1934年出生于日本爱知县名古屋市，黑川黑川1957年毕业于京都大学建筑学专业，纪章纪章1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，郑州1964年获东京大学博士学位。

他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。

他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。

黑川纪章纪念广场现在叫什么

黑川纪章纪念广场没有改名字，还是叫黑川纪章纪念广场。

在郑东新区龙湖东北岸耸立的一座造型如飞碟形状郑州东区公共艺术中心的黑川纪章纪念广场，一直成为郑州新的网红打卡点。这里是为了纪念20年前曾经为郑东新区规划设计作出杰出贡献的日本著名设计师黑川纪章而建的，而这位世界级的建筑大师于2007年10月去世。

设计建成后20年的郑东新区非常现代，河湖纵横，环型建筑群和道路，生态绿化等等，很好的诠释了人与自然和谐、中原历史文化悠久的理念。

他的设计理念是：“人，从水中生出来的，如果没有水，人不能活下去”，“中原文化就是黄河水养育出来的，人都在有水的地方建筑城市，再创文化”。郑东新区概念规划非常独到，荣获中国首个"城市规划设计杰出奖"，黑川纪章功不可没，理应让郑州人民铭记。

建成的公共艺术中心建筑和纪念广场，造型独特，简约大气，现代感极强，每天吸引众多的游人，尤其是穿着时尚的年轻人来此拍照录相，留下靓影。

纪念广场依湖而建，环境优美，是郑东新区独特建筑又一手笔。站在纪念广场远望开阔、宁静、清澈的人工湖、CBD、已经正在如火如荼建设中的金融岛、绿荫湿地等等景致，非常壮观，令人惬意。当晚霞映照，湖面的景色扑朔迷离。

日本黑川纪章的代表作品！

黑川纪章重视日本民族文化与西方现代文化的结合，认为建筑的地方性多种多样，不同的地方性相互渗透，成为现代建筑不可缺少的内容。他提出了“灰空间”的建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。黑川纪章在海外也参加了许多设计工作，如1990年北京由中日两国政府共同投资兴建的中日青年交流中心（21世纪饭店），其主要建筑有豪华世纪饭店、世纪剧院、国际会议厅、教育研修楼、银橄榄体育世界、中国青年婚谊宫、音像演播制作中心、电化教室等，也是黑川纪章提出的总体建筑设计方案，由中日两国建筑师共同设计的。参考资料：

黑川纪章的主要成就

埼玉现代美术馆

埼玉县浦和市，1978 年至 1982 年。

埼玉现代美术馆（Saitama Prefectural Museum of Modern Art）位于埼玉县浦和市的北浦公园内，主要用来陈列装饰织物、家具、绘画和雕塑。根据城市公园法，建筑占地面积比不能超过 5%，高度限制在15 米以内。需要保留的还包括林荫道和古银杏树。为了满足要求，黑川纪章在地面上设了三层展览空间，包括博物馆藏品展、专题展览和常设展览。为了使各展览空间不封闭和孤立起来，他设计了一个高 20 米，并且直达地下层的中庭，所有的展览室、报告厅、餐厅、图书馆、楼梯间等空间都直接和这个空间相联系。该美术馆为黑川纪章赢得了 1983 年的房屋建筑学会奖六本木王子饭店

东京，1982 年至 1984 年

六本木王子饭店（Roppongi Prince Hotel）座落在东京都港区距离六本木车站不远的小巷内，邻近东京铁塔，宿客以西方人居多。总建筑面积约为 1.3 万平方米。王子饭店是黑川纪章运用共生思想的典型范例。他将西方的建筑元素和日本江户时代的传统色彩融合在一起。在造型上，黑川纪章主要运用水平线条，形成强烈的韵律感。建筑为合院式布置，客房为单廊式，环绕中庭的游泳池由内凹双凸曲线构成，形成自由变化而又有对称的室内空间。建筑的室内设计也以条纹布置，形成饶有趣味的情调名古屋美术馆

爱知县，1984 年至 1987 年

名古屋市美术馆（Nagoya City Art Museum）座落在爱知县名古屋市中区白川公园内，为市民提供鉴赏和研究艺术的场所，丰富城市的文化生活。基地为三角形，南北向狭长。由于公园区对建筑有严格的要求，黑川纪章将美术馆设计为三层建筑物，其中一层沉入地下，减少了建筑体量，和公园的景色更好地协调起来。主入口广场上布置了活动雕塑和下沉式庭院，从下沉式庭院可直接进入地下层的美术藏品展和档案馆。在南入口则布置了水池和室外展。建筑内部设计了一个上下贯通的中庭，为观众的参观又增添了新的视点广岛现代美术馆

广岛，1984 年至 1988 年

广岛市现代美术馆（Hiroshima City Museum of Contemporary Art）座落在广岛县广岛市南区比治山艺术公园内，它的宗旨是促进当代艺术。（“当代”是指广岛原子弹爆炸后的时期）。黑川纪章设计了占地 29 公顷的比治山艺术公园和广岛现代美术馆的总平面。他将图书馆、自然博物馆、地方历史博物馆、雕塑广场、露天剧场等建筑以村落的方式进行布置。美术馆建在山脊上，平面略呈马蹄形。60%的建筑面积布置在地下，半室外和过渡空间加强了艺术公园的整体性和共生关系。象征了蘑菇云的圆形广场设在博物馆的中央，而展览部分的平面好似基因重组，表达了一种再生的愿望。历史符号的抽象运用，使人联想到原子弹、西方城市和日本传统。在立面处理上，黑川纪章别出心裁地在材料上自下而上由石块过渡到铝材，表现了建筑的演变和与自然的共生。这项设计获得了 1989 年索菲亚第五届世界建筑双展金奖，和 1990 年的日本建筑学会奖。中日青年交流中心

北京，1986 年至 1990

北京中日青年交流中心（Chinese-Japanese Youth Center）是黑川纪章事务所和北京建筑设计院合作设计的，目的在于促进中日青年的友好关系和科、教、文、体方面的合作。交流中心包括宾馆、剧场、国际会议大厅、展览馆、图书馆、室内游泳池、研修中心等综合设施。设计构思源于“天圆地方”的中国宇宙观。这种形态不仅是传统符号，也是现代的纯几何形，因而具有双重信码的特征。椭圆形平面的室内游泳池采用了空间框架结构和不锈钢屋面，“友谊之桥”则使用了钢框架结构和防蚀钢板。现代高科技的运用，和独特的造型给交流中心赋予了强烈的个性。黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。其主要建筑有豪华世纪饭店、世纪剧院、国际会议厅、教育研修楼、银橄榄体育世界、中国青年婚谊宫、音像演播制作中心、电化教室等，也是黑川纪章提出的总体建筑设计方案，由中日两国建筑师共同设计的。如今，郑东新区已成为郑州人引以为豪的新城市“形象大使”。

黑川纪章的建筑思想

此后，黑川纪章开始思考将技术的方法与富有哲理的思想联系起来。他觉得将日本文明和现代文明相结合是一条颇有前途的路子。他认为日本文化的特性是“对非恒久的”及“改变的需要”之接受力，将不同文化及意念整合为一种共生的关系，在相反的元素之间提供一种中介性空间。黑川纪章后来的大多数作品都包含了这些特征。

近段时间黑川纪章将其共生思想概括成几个基本组成部分：异质文化的共生、人类与技术的调和、部分与整体的统一，内与外的交融、历史与现代的共存、自然与建筑的连续。他试图以共生思想来改变西方中心和理性主义，并表达出自己根植于日本文化的意愿。黑川将所有的建筑元素都看作是相互间能够产生意义和气氛的词汇或符号。

1989年，黑川纪章应邀参加了福冈亚洲太平洋博览会“住宅环境展”的设计。他的方案是整个海岸住宅区的一部分，由银行、书店和事务所组成。建筑由不同的体量构成，中央是一个玻璃锥体，其周围是弧形、直线形和不规则的实体，屋顶的形式也各不相同。黑川纪章试图能通过不同的元素之间的关联与分离来唤起一种多义的、含糊的意义。他期望自己的设计能以不同的表情来适应不同的人，叙述不同的故事。

黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年代以前的“新陈代谢”或“舱体”时代和70年代中期以后的“共生思想”时代。1960年，新陈代谢派在其宣言中阐明了自己的观点：他们认为城市和建筑不是静止的，而是像生物新陈代谢那样处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川纪章在此基础上又提出了“变形”的概念和“点式刺激法”。他预言未来的建筑将以“建筑作为一种结构”的理论而广为人知。他所谓的“结构”思想主宰了他早期的建筑构想。在1970年的大阪国际博览会上，黑川纪章推出了TB实验性住宅，将建筑所具有的发展可能性充分表现出来了。为此他被视为建筑界的前卫人物。

1972年黑川纪章设计的中银舱体楼再次引起轰动。这幢鸟巢式的建筑几乎成了他的商标。它的新陈代谢的解决方法可分为两个部分：建造永久性的结构，然后插入居住舱体。后者可以随时更换。黑川纪章用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的、中分式楼。在仔细琢磨的小房间里，配有磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间。这些可以搬动的舱体虽然以后并没有再挂到别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产生了飞跃。

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